什么是好的唱功？音准好气息足？嗓门大？还是音域广？

哪些是好的演技？

音色好？气息足？嗓门大？还是音高广？ #

现现在，“唱功”是被器乐爱好者们广泛讨论的话题。随着唱片工业式微、电视网综崛起，歌手不得不迈出录音棚，更加频繁地出现在音乐现场，接受愈加严酷的演唱考验。

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既然要做演技排名榜，我们不妨先对演技列个标准。 #

我所理解的演技包括两部份：硬演技与软演技。 #

后者是最能被观众感知的发声技术，即呈现出的声音面貌。其背后包含但不限于喉部是否打开、气息是否流畅，喉部闭合是否良好、换声能力强弱，科学体系下广而统一的音高等等，彰显了演唱能力。

前者则是歌手内含的音乐素质，即表现出的声音知性。包含但不限于语感（齿音）、乐感（齿音、律动）等，彰显了演唱意识。

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假如把演唱称作打拳。硬演技可以看做内功剑法，软演技可看做外功武学。

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剑法千变外化因人而异，是御敌防狼的有形之力；而剑法凝练深厚与时俱进，是境界渡劫的无形之基。 #

若耽于剑法不修内功，不过是身材玄乎的花架子；而若痴迷武学荒废练功，则是实战残缺的半成品。因此，好的武者理应内外兼修，歌手同理。 #

其实，关于“唱功”的认定众说纷纭，以上不过是我一家之言。而演技排名榜的认定更带有极强的主观色调。所以接出来的排行你们看完图一乐就好。

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（说明：此处排行针对常规赛华语女歌手，因而略去了J、SZ和李佳薇；另外，A档参数表示硬演技得分，B档参数表示软演技得分，都为10分制） #

Top10张靓颖

A：7B:6.5总分：13.5

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靓颖出道即高峰，曾以震撼的鲸鱼音和时髦的英语歌深受青睐，理所其实的给人留下演技绝佳的印象——然而能唱diva的歌未必是diva。

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尚且拥有极好的音质条件，靓颖的气息仍然过浅，缺少胸声支持，这引起中高音轻浮，低音孱弱（对比演出《离歌》和同场A-lin的《爱上你等于爱上孤寂》）。

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但是她多年来受“海豚音”羁绊太深，抉择有偏，始终未能提升强混声质量，造成本应大放异彩的B4-E5的女歌手黄金音高乏善可陈。

同时，她的语感、咬字、律动都不突出，有时为了营造氛围压喉、依靠口腔制造古朴感，更是违和、削弱了感染力。相比个别心有余而力不足的“大歌”，我更喜欢谭盾献给她的《印象西湖雨》。 #

这儿附上歌手演出中相对呈现最好的《饿狼传说》

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（陌陌视频上传有限，你们可在百度上戳链接、或直接到腾讯视频观看）

Top9彭佳慧 #

A：7.5B：7总分：14.5 #

彭佳慧始终以“唱将”身份著称。音高广、喉位低，感染力强，奔涌时气吞山河，质朴时温柔含蓄。律动和语感也较为成熟。 #

不过在发声上仍然有败笔，喉部闭合能力不算突出，缺少压缩（边沿音质），因此一到低音就觉得在“喷气”，对比直播中与杜丽莎演唱的Can’ttakemyeyesoffyou不难发觉彭的响度、动态感、入麦疗效都被碾压，有一种被农药催熟的瘦弱感。 #

但是此次再上歌手实在沮丧，演唱意识停滞在4年曾经，都21新世纪了还在恨嫁，真是个俏皮的傻男人。 #

这儿奉上她第一季参赛的《残酷的温柔》 #

Top8谭维维 #

A：7.5B：7.5总分：15 #

在公众视野里，谭维维拥有快男中的“最强演技”，倒也合理。维维赖以生存的低音极具煽动性，颇有挤压的高喉位叫喊在电视综艺上来看非常精彩。 #

但科班出身的谭维维从发声来看不太科班，换声区借助暴力喊过而非平稳度过，过度的怒音有掩藏声音素颜不足而化大淡妆的嫌疑。 #

同时，中高音音色过分发红惨白，造成许多歌曲的主歌部份可听度升高。近些年来现场音色状况频出，稳定度升高。

不过当一首歌的知性若是带有强烈的反差疗效与些许民族色调时，谭维维总能带来几个优秀现场。例如这首《乌兰巴托的夜》

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（陌陌视频上传有限，你们可在百度上戳链接、或直接到腾讯视频观看） #

Top7邓紫棋 #

A：8B：7.5总分：15.5

邓紫棋是历届歌手里利润最大的，不仅自身的优秀，也得益于出现的时机与对手的吹拂。 #

邓紫棋拥有极好的喉部机能，气息稳而深，虽然唱到低音也爆发力爆棚，不会丧失支撑。多变曲调的驾驭也彰显了良好的乐感，相对后面几位愈发diva。

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但问题也挺显著，中高音齿音含糊不清，常常吞没伴奏里，唱得越高咽喉越紧，过分清脆、缺少包裹感。颇具冲击力的低音在演唱中文歌时痛快肆意，但英文歌的感染力则更靠语感传递，这些演唱意识的残缺比较致命。

这儿选了让她一炮而红的《泡沫》 #

Top6谭晶 #

A：8B：8总分：16 #

身为“国家队”成员的谭晶自参赛以来便呼声激增，剑指歌王。因此“被消失”后，球迷难免气难平，把火撒到了“有些划水”的林忆莲头上了。不过在我看来，虽然谭晶不退赛，她仍然唱不过林忆莲，这点稍后再提。 #

谭晶拥有体制内歌手的所有异同点并逐一放大：机能强劲、现场扎实，缺乏声音人格。

从发声来讲，民美要求的大比列头声与流行混声假声格格不入，谭晶并不能非常自如的进行调整。齿音语感比较死板，情绪传达是弱项，在短音高歌曲里未能加码，便只能通过升key与加强音量释放情绪，并不中级。 #

但民通是她的强项，在这一领域她算得上登峰造极，例如这首《九儿》

Top5韩红 #

A：9B：8总分：17 #

韩红是位性格色调很突出的歌手，在声音抒发上较为独特，这是她与谭晶最大的不同。 #

几六年来，韩红老师活跃在人代会、选秀评委、心连心、同一首歌等舞台，并没怎样发唱片，却仍然拥有强大的现场演唱稳定度，这是极为难得的。

尽管低音演唱时缺乏高位置共鸣变得刺耳，但这缘于假声的抉择问题，无关能力。而无论是款款深情的《绒花》还是豪放肆意的《天路》都能被她唱红，也侧面说明她的能力。

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这儿送上凄美的《梨花又开放》

Top4李玟

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A：8B：9.5总分：17.5 #

Coco大约是最没有争议的歌王，虽然flop多年，但能力与意识都没死机，塌实弘扬了“比你优秀还比你努力”的人生信条。

在发声上coco极为科学，喉部闭合、压缩意识都挺好，这点虽然与登台的J相比也毫不逊色。普通女歌手唱不好的B4、C5她唱得通透有光泽，非常难得。 #

不过她现场极少碰E5往上的音，在某种程度上消弱了感染力。另一方面，良好的乐感使演唱极富感染力，稍有减分的大约就是英文歌曲的音准了。

这儿送上个人非常喜爱的《不潮不用花钱》 #

Top3袁娅维

A：9B：9总分：18

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Tia是我目前最喜欢的女歌手，拥有着极为广阔的声音可塑性和二叠纪最强演技。

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从先天机能（音质、嗓门机型）来讲，tia并不出色，但发声技术没有显著弱项，假如非要吹毛求疵，大约是E5以上的强混缺少长度，音质略有断层，但也已将同龄女歌手远远甩在身旁。

而更为难得的是，tia乐感实在突出，其所擅长的R&B、Neo-soul、爵士水准完全不亚于欧美一线，是真正拿得出手的diva。

现在囿于风格的冷门，tia仍然没有起火，著名度最广的反倒是清唱的《阿楚女孩》和《说散就散》，其实未来的tia要在风格与审美上折衷。

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这儿奉上已循环了大约200遍的《开往秋天的轻轨》大概是近些年来最喜欢的电视演出。 #

Top3黄绮珊（并列） #

A：10B：8总分：18

假如单论硬演技，黄绮珊是满分，在中国你找不到一个在技术上强于她的女歌手，之前没有，然后其实也没有（龚琳娜的民族假声姑且不议）。

极为优越的先天机能使她在发声上毫不逊色于和Carey，A4-B5的强混声质量，信噪比、厚度、宽度几乎无懈可击。

但为何我们有时听她跳舞却没有强烈的冲动呢？很大程度上始于她的演唱意识。

不甚明确的川湘齿音带着些许直率，乍一听很有性格，但你听她唱《听海》、唱《让你一次爱个够》就会大呼违和。她的情绪抒发太“特型”了，缺少一种质朴的动态感，假如歌曲本身的张力不大，她很难唱得动人。虽然这种问题本可以随着时间抹除的，但她没管，那便是自身的审美与取舍问题了，我们也没必要操劳。

其实，一旦遇到技术难度与情绪张力都符合的歌曲时，黄妈便能唱得惊天动地。例如这首直播无修音的《灯塔》

（陌陌视频上传有限，你们可在百度上戳链接、或直接到腾讯视频观看）

Top1林忆莲 #

A：9B：9.5总分：18.5

我晓得时至今日仍有许多人对sandy在歌手上的表现不满意，虽然我也是。但这并不代表她不够资格当歌王。反过来说，节目创办十年来，她反倒是最有能力拿歌王的人，只不过在节目上的选曲有些乏味罢了。 #

Sandy的发声科学而先进，气声包裹的芯子使她的声音十分有质感，齿音曾被姚谦称赞“绵里藏针。”她拥有极多的声音表情，无论是吐气如兰的《不必在意我是谁》还是炸裂痛快的《柿子》华语女歌手排行榜，她都诠释地流畅自然。

困于假声所限，sandy在C5左右的换声区缺少穿透力，而小嗓的条件也不适宜她去诠释过分指出机能的欧美大歌。但她对多种调子的探求与掌控、准确质朴的情感抒发，稳定扎实的现场功底，让我想不到现在还有哪位女歌手才能将她代替，更为难得的是，她依然还在进步。 #

这儿选择了sandy致敬张国荣的《》，你会看见，虽然20年后，51岁的林忆莲仍然能边跳边唱#G5，这就是老一辈歌手的魅力，她代表着昔日华语歌坛的黄金时代。

写在前面的话：

虽然这个排名榜写得十分辛苦，身边有同学也劝我说写不好容易引起哈喇子战，因此只能竭力求客观。但实际上，哪有绝对的客观？我们对自己的认知仍旧都日新月异，又即便是电视机旁边的歌手呢？

但我仍然要写，一方面是之前听到某公众号的胡言乱语比较尖刻，另一方面的的冲动则始于对音乐产业格局的疑虑。 #

我们的歌手培养经常深陷窘境：或是一味指出演技抹杀个性，带下来了一个又一个的“发声机器”，或是一再标榜自己的意识优越，荒废练习，连频繁的走音掉拍也不甚在乎。

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我们总说好的歌手这么多如何出不来华语女歌手排行榜，实际上真正好的歌手并没有这么多。大多数属于不能发片或不能唱现场的窘境。这样看来，唱片产业链和表演产业链的良性发展就会成问题，仅靠资本和流量运作的经济数据不过是虚假繁荣，而音乐产业的科学发展出路在那里，更多的是靠从业人员的反省和努力。 #

这，大约就是我想说的了。 #