泰特不列颠美术馆：从“凹陷”到“兴起”

从碎片大厦看泰特现代美术馆 #

弗兰克拍摄于 2023 年 7 月

20世纪末，在一系列因素的推动下，这座古老的发电厂历经五年，被改造成一座艺术博物馆。 于2000年建成开放，现已成为欧洲乃至世界最负盛名、最具影响力的公共博物馆。 艺术空间之一。

1河滨电站：从“低谷”到“上涨” #

如今的南岸地区，一片繁华景象。 然而，直到20世纪90年代，南岸地区一直饱受诟病，甚至被称为泰晤士河的“错误一边”。 #

1947年河滨电站（A期）

扩建河滨电站（扩建至B期）

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1951 年英国节期间的南岸中心

1981年，河边电站关闭，成为“名义上”的工业遗产，根本没有得到承认。 直到20世纪90年代，它及其周边地区被评价为“充满黑暗和混乱”的城市“凹陷区”。

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河滨发电站投入运行，1977 年 10 月 #

从圣保罗大教堂的顶部看泰特现代美术馆

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1992年12月，泰特美术馆计划修建一座新画廊，分别展示英国和外国的现代展品。 经过一段时间的筛选，河盘电站凭借其独特的城市位置、相对完整的外观和内部结构、相对较低的购置成本以及当时相关法律对建筑物改造的限制相对宽松，得到了这个突然的决定。 。 橄榄枝。 #

泰特英国美术馆

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2. New Tate的适应性再生过程 #

沉寂多年后，滨江电站迈出了转型的第一步。 从这个起点开始，这座后来被称为“学问与艺术的大教堂”开始逐渐显露出它的“王者模样”。 #

2.1 新美术馆建设 #

1995年1月24日，泰特集团宣布中标赫尔佐格与德梅隆建筑事务所雅克·赫尔佐格（ ）和皮埃尔·德梅隆（ de ）的改造设计方案。 按照其计划实施的重建工程在四个月后破土动工，并于2000年1月竣工。2000年5月11日，伊丽莎白女王亲自主持了博物馆的开馆仪式。

赫尔佐格和德梅隆第二阶段竞赛提案封面，1995 年

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泰特现代美术馆一开馆，就引起了英国各地民众的热情（第一年就接待了近500万参观者，开业前预计这一数字约为200万）。 与大多数人的预测相反，泰特现代美术馆在最初火爆之后，其受欢迎程度并没有遵循“一般规律”，参观人数在开业之初出现井喷，然后逐年减少。 数据显示，2000年至2005年，该馆每年参观人数保持在400万人次左右。

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2.2“挖掘潜力”“简单” #

原始建筑和室内空间

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首先，设计师面对的是一座巨大的、古老的、具有时代特征的“钢架砖砌堡垒”：按照主要功能，整个建筑大致可以从北到南分为三个部分，即面朝南的那部分。河。 锅炉房（House）及其烟囱、中间的汽轮机厅（Hall）、南侧的开关房（House）（实际功能为主控室和变电所），附近还有三个大型地下储油罐。开关室（坦克）。

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1991年的河畔发电站和圣保罗大教堂

新泰特现代美术馆作品 #

在赫尔佐格和德梅隆的计划中，两位设计师贯彻了自己“简单”的概念和想法，即“对现有建筑做最少的事情”。

& de 的初步设计草图，1994 年 #

“锅炉房”和“汽轮机厅”

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“最小化现有建筑”的理念和想法充分贯穿于两位设计师的整个工作过程。 正如赫尔佐格在与策展人克里斯的对话中提到的：“电站改造的建筑理念极其简单，经济性几乎是不言而喻的……只需要挖掘现有建筑结构的最大潜力……就像传统烹饪一样，最好的厨师倾向于优先考虑当地的时令食材，并充分利用它们的潜力，而不是从一开始就添加一些异国情调的东西。” #

在1994年的竞赛规划阶段，为了使新空间适应博物馆日常活动的规模，赫尔佐格和德梅隆在空间处理上采用了“大而密”的对比手法： #

在基本保持建筑外观不变的基础上，一方面通过分层、精心布置相对小尺度的空间来填充原本空荡荡的锅炉房，将工业建筑有效地转变为一系列传统规模的展览空间。大厅，并在涡轮大厅的一侧形成了一个新的半封闭的全高接口，用于相互欣赏；

另一方面，与其他参赛者不同的是，他们大胆地将整个涡轮大厅留空，仅拆除原有设备，对墙面钢架进行粉刷，并对地面进行整体翻新，创造性地开辟了一个宏伟的新公共艺术空间。 #

1994年开工前的滨江电站汽轮机大厅 #

↓ 涡轮大厅全景（一楼西入口） #

随后，在1995年1月的实施阶段设计中，赫尔佐格和德梅隆进一步完善了涡轮大厅，这是该规划的最大亮点：在这个高35米、长152米的巨大空间的西端， a 新的下沉式入口通过宽阔的坡道与地面相连，使这个“艺术场所”也成为市民的“城市门厅”。 #

这种“巧妙而简洁的设计策略”实现了现代艺术与工业遗产近乎完美的融合，并在后来的用途中获得了广阔的中庭，英国节日期间的皇家节日音乐厅也是如此。 受到社会各界的广泛认可和好评。 #

西坡道入口

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涡轮机大厅全景（从西坡道入口处看） #

改造后的锅炉房成为半开放式画廊，展览面积近8000平方米。 除一楼作为门厅及周边产品销售区外，2-4层主要作为免费展示区； 3000多平方米的涡轮厅除了偶尔举办大型雕塑、装置艺术展览外，其他时间作为公共休闲空间向公众开放； 9部电梯、6部自动扶梯以及数个精心设计的楼梯在垂直方向上高效连接空间。 #

从 0 至 2 层可直达自动扶梯入口

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House 4楼楼梯入口

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《光柱》 #

日落时的光束

“光束”是两位设计师在最初的竞赛设计阶段提出的想法。 他们设想在锅炉房的顶部增加一个两层的全长玻璃阁楼，利用浅色的水平玻璃结构来对比和衬托高耸的天空。 烟囱和重型锅炉房。

同时，该结构将在白天为较低区域提供部分自然采光。 夜幕降临后，人工照明的方向“反转”，光线从建筑中渗透出来，融入天空，形成独特的夜景，可以让建筑内的观看者成为这场建筑与城市对话的一部分，无论是白天还是晚上。 后来事实证明，这是泰特现代美术馆在建筑和城市设计方面对其自身及其周围环境产生积极影响的关键因素。

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“开关室”和“地下油罐”

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2004年，为了应对日益增长的参观需求，泰特集团开始考虑制定下一阶段的博物馆扩建计划。 这个被称为“苏美尔金字塔”的实施方案看起来也非常“简单”，其材质、纹理和颜色几乎与原来的建筑相同。 只是“精致而原始”的造型与原来的建筑有所不同。

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开关室部分推导模型

赫尔佐格和赫德伦德的开关室草图，2008 年

博物馆南部全景

这座耗资2.6亿英镑的新建筑于2023年正式启用，共分为11层，其中地下层是由原来的石油储罐改建而成的新展览空间，顶部是360度半封闭的景观休闲露台地面。 #

开关室与涡轮机大厅交界处的立面 #

新开关房的外墙与原建筑一致，仍由33.6万块砖砌成，色调与原建筑相近。 此外，分布于各立面的不规则条形窗也符合“与光对话”的理念。 #

美术馆全景（西苑西视角） #

与原建筑的主要区别在于其内部功能设置更加“活”：新开关房的6-11层全部不是专门用于收藏和展示，而是用作办公室、会员室和活动室。 、艺术教室、咖啡吧、餐厅和露台，以及占据底层部分的餐厅和零售店。 地下油罐被改造成多媒体展厅。 恢复为路面的上部空间已完全作为游乐空间，设置了秋千、攀爬架等设施，为周边社区居民的日常休闲活动创造了一个新的艺术场所。 #

南方公园和休闲区（从屋顶露台看） #

同时，新场地和建筑进一步丰富了整个博物馆的内外流线：新开放的南入口允许从三个侧面进入中央涡轮大厅，并将人员疏散到建筑的各个角落。 来自南方的用户甚至可以选择穿过整个美术馆到前面的广场欣赏海滨风景，参观展览的游客在选择路线时只需要回答一个简单的问题，“（先去）锅炉房”还是配电室？” #

2.3 “无为”“创造自然” #

诚然，泰特现代美术馆精彩的展品和独特的艺术画廊是人们参观的主要原因。 事实上，仍有相当一部分本地用户来到这里只是为了享受基地的几个自然公共空间。

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Günther Vogt 设计的这些景观作品也值得仔细欣赏。 人们惊讶地发现，“简约”的理念也体现在草坪、树林、露台和花园的营造理念上。 正如冈瑟在与导演克里斯的对话中提到的：“人们经常问我在泰特现代美术馆做什么，我的回答是‘我几乎什么都不做，它自己就完美地活了起来。醒来’。”

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桦树和草坪 #

美术馆周围的自然景观空间统称为“滨江花园”，主要分为三个区域：主体建筑北广场两端的疏林草地、入口旁的白桦露台（西园）。涡轮大厅西侧的坡道和东南部的树篱花园。

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2023年新规划总体规划效果图

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经过两三年的迭代，冈瑟发现“欧洲通用”的做法在这里并没有得到认可：“……他们并不热衷于这种结构化的自然组织。在英国传统中，景观美化必须与自然相关：草地、一群树木或一片小森林……英国人与草地有着密切而直接的关系……'泰特说：'我们需要草坪'。” #

冈瑟的景观设计草图（西南视角），2008 #

一切都变得更加简单。 最后，前广场出现了两片长满白桦树的草地：西侧的一片，占据了主楼北侧近一半的空地，茂密的白桦树松松地环绕着；西侧的一片，占据了主楼北侧近一半的空地，周围是茂密的白桦树。 而东侧的一段更像是森林中一条弯曲的绿化带，将人们和视线引向建筑的后方。 #

前广场东侧的白桦树和草坪

这两片“朴素”的草坪广场景观设计说明，尤其是西侧的草坪，开放后受到了公众的极大欢迎：“他们喜欢亲近草地……这种与大自然的直接接触，会让你感觉自己就像是在草地上。”在风景中。” “我什至看到人们在二十分钟的雨后立即再次坐在草坪上 - 在欧洲其他任何地方都不会看到这样的事情！” #

游客在前广场西侧的草坪上休息

深入了解“英国特色”后，冈瑟对其他几处自然景观的处理也变得更加得心应手：西园只在一组台阶上以树池的形式零星种植白桦，简单地辅以绿篱。 这种分隔，加上几组长凳和圆形草坪广场景观设计说明，为从西入口进出的人们提供了一个完美的休息和放松的地方。 #

学生们在西苑台阶上休息和吃午饭 #

西园台阶和白桦池 #

树篱和花园

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主楼南侧，与新开张的“开关屋”更“活”的理念相一致，南花园被明确地划分为两个被绿篱包围的花园。 #

南方公园外部全景（基地东南入口视角） #

这些由针叶红豆杉和白苹果花灌木组成的树篱可以形成鲜明的季节趋势，而穿插的枫树和梧桐树结合缓坡的草地地形设计，进一步丰富了花园的空间层次。 所有这些共同创造了一个安静的冥想空间。 正如克里斯馆长在评价冈瑟时所说：“泰特现代美术馆的景观响应了英国的景观设计理念——首先是创造自然。”

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3 泰特现代美术馆的成功经验 #

从河滨发电站到新泰特美术馆，从涡轮大厅到开关室，今天的泰特现代美术馆无疑是相当成功的。 各种特殊的命运和机遇所创造的各种品质几乎是无法复制的。 然而，没有人或任何城市愿意也不需要复制一个新的泰特美术馆。 我们需要做的，是除了新泰特独特的“命运与机遇”指导之外，总结一些共同的、可实施的指导方针。 经验。 #

3.1 融入城市：打造城市地标 #

建筑与历史的对话

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从更大的空间尺度来看，最引人注目的是新泰特美术馆和圣保罗大教堂，这两座内涵丰富的地标建筑隔河相望。 如上所述，虽然存在一定的巧合——包括美术馆的选址和千年桥的建立，但后续规划中保留河滨电站主烟囱等改造措施的成功表明：在更宏观的尺度上，在可能的情况下，大型工业遗产的适应性再生和改造应侧重于与城市原有地标的呼应。 这种对历史文脉的尊重和提升可以为遗产再生带来巨大的地位和等级。 推动。

开关屋顶楼北景全景 #

建筑与城市的融合

在建筑形象的整体营造上，以“光之束”为代表的“建筑应与城市形成对话、融合”的理念是另一点值得学习和借鉴。

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基于赫尔佐格和德梅隆“挖掘现状潜力”的理念，通过材料与形式的“纵横对比”的方法，在保留和凸显原有建筑精神的基础上，新大楼进一步扩建。 内涵也大大提升了它的外观和城市形象，从而打造了一个“位于博罗市场和皇家节日音乐厅之间的南岸所有再生文化历史建筑的中心”。 #

从黑衣修士码头欣赏美术馆和碎片大厦的景色 #

这种通过局部改造强化整体建筑、直接响应城市环境的再生改造思路，也是当前国内大型工业遗产再生中需要吸收和强化的一个方面。

3.2 融入艺术：创造文化空间

“大巧而不工”的空间营造

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对于博物馆的核心功能区——内部艺术和公共空间，最值得深思的是两位设计师一贯的“简约纯粹”的设计理念。 #

在主要艺术空间的划分上，他们并没有像其他竞争对手那样过于注重外观，而是从“由外到内”来考虑。 相反，他们采取了“简单”而有效的“密度对比”和“保留”。 “白”的做法，从“为核心功能创造最有效的空间”的“纯粹”理念出发，完美实现了锅炉房的“形式追随功能”，同时创造性地实现了“形式追随功能”在涡轮机大厅里。 形式激发功能”。 前所未有的空间尺度为超大型装置的展示提供了新的可能性。

涡轮厅气象工程艺术展（The ）

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在笔者看来，上述极具借鉴意义的思想在一定程度上可以类比“国画创作的极简风格”：如何做到“寥寥数笔尽形，一寸墨尽”。做到形象生动”。 这种“赚了很多钱但不劳而获”的设计思维或许是后续工业遗产再生改造项目中值得深入思考和研究的方向。 #

“道法自然”环境设计 #

与内部空间设计思路类似但又略有不同，对于泰特新基地内部景观的设计思路更多的是“无为而治，遵循自然”的含义。 虽然手法同样“简单”，但更多的是基于对“英国人对草的热爱”当地文化特征的深刻理解：主建筑北端和东西端的室外空间，三个仅利用“白桦+草坪”的多样松散组合完成了重要的滨江景观“形象工程”，并取得了巨大成功。 #

白桦树和草坪衬托着博物馆北立面

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从这个事实中，我们似乎能够解读出一个信息：相当多复杂或夸张的设计方案的根本原因可能是设计师没有真正考虑过“什么才是最合适的”。 如果我们能够真正理解基地的定位，按照它的精神诉求来表达文化内涵，那么“双赢”甚至“多赢”的方案也许是顺理成章的。 #

“自给自足”的后期运营 #

作为主体功能的重要补充，后期主题衍生品、餐饮等服务功能的运营推广以及品牌合作销售也应予以考虑。

博物馆正门大厅的纪念品商店

新泰特美术馆凭借多年经营博物馆和美术馆的经验，在这方面几乎做到了极致。 一家杂货店、一家书店、一家纪念品及衍生品零售店、一家原创设计展览店（Tate Edit，曾与百安居合作命名和展览销售，并在主入口旁边设有独立入口和展示橱窗）。 #

博物馆正门东侧的泰特编辑窗口

结合日常游客的零散捐款和高端人士的慈善捐款，再加上几家咖啡馆、主题餐厅和酒吧，New Tate已经完全实现了“自给自足，甚至是“名利双收”。相信这将改变一个工业遗产再生后因缺乏维护和运营资金而陷入困境的惨淡现实将给我们带来一些启示。 #

3.3 融入社区：创造生活转变 #

在本世纪初的一项游客研究中，泰特总结了公民参观艺术博物馆的四个关键因素：社交、学习、情感和精神，并表示：“没有一件艺术作品是不言而喻的……我们的使命是它是为了提高公众对艺术的认识、理解和欣赏；泰特有义务帮助公众准确理解所有展品所传达的信息。” 笔者认为，与其说这是源自《1992年大英博物馆和画廊法案》（以及《1992年法案》）关于博物馆运营和管理架构的规定，不如说这是泰特美术馆在真正体会到“融入社会”带来的诸多好处。

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艺术和教育的责任

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自开馆以来，作为履行“使命”的重要组成部分，泰特美术馆与瑟萨克自治市议会合作举办了多场有关儿童的慈善展览。 如今的美术馆内外，你都可以看到成群结队的孩子在老师的带领下，在任何一个工作日的开放时间内免费参观或学习。

2023年泰特新美术馆开幕之初的学校开放日 #

上述事实有力地说明，工业遗产再生项目对当地公益事业的积极贡献可以给当地带来良好的反馈。 对于伦敦来说，它在一定程度上巩固了人们对伦敦的“特殊身份”，而这种身份也将成为一座城市在文化层面带动其他产业高效发展的催化剂。 #

2023年10月1日，泰特宣布，为表彰娜塔莉·贝尔对瑟萨克社区的杰出贡献，锅炉房将被命名为“娜塔莉·贝尔大楼”，即日起生效。 这反映了泰特美术馆对社区永无休止的承诺和支持。 目前，这位单亲妈妈正在带领一支名为“青年与社区工程”（Youth and）的社区团队，更加系统、完整地延续她自2001年以来在区里自发开展的社区互助共建工作。 活动。 #

南门厅看改名后的锅炉房

推广与反馈的良性循环 #

除了致力于推动公民的文化教育外，新泰特还对其与区域发展的互动关系保持高度关注。 早在本世纪初，泰特美术馆就委托理查德·罗杰斯（ ）对“河流三角区”进行城市研究。 研究结束后，理查德建议：“所有合作者应共同努力，制定和实施该地区的愿景，并利用这一独特的机会，提高该地区未来公民的生活和工作质量。” #

理查德的建议，加上前面提到的“文化产业对其他产业的拉动作用”，得到了有效的推动。 自New Tate开业以来，周边地区乃至整个地区最明显的变化就是房价和商业投资的增长。 速度始终高于伦敦平均水平。 2005年新泰特美术馆扩建的消息得到证实后，美术馆周围的区域迅速发生了变化。 “新泰特投资”的各个新空间随着 House的落成而竣工并投入使用后，带来了更多的高端参观者和新锐艺术家。 正如麦肯锡的一位评估员所说：“艺术和艺术家在哪里定居，发展就会随之而来……这已经成为一个良性循环。” ” #

House西南侧新建办公楼和高层住宅

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4 灵感

在系统回顾泰特现代美术馆戏剧性的再生和演变，并初步梳理和总结其成功经验后，不难得出以下结论。

首先，工业遗产是一种特殊的建筑遗产。 它们大多并不像一件件家族金银那样精美的建筑遗存或承载着记忆的纪念碑。 只要精心保存，它们就能产生一定的价值。 。 相比之下，它更像是一块老铁，只有经过创造性的锻造和打磨，并赋予适合其特性和应用环境的功能，才能最大限度地发挥其价值。 #

其次，在这个适应性转型过程中，要落实好“三个方面”。 #

一是尊重历史，强调遗产本身及其所在城市文脉的延续，更多从“简单纯粹”的理念出发，避免大拆大建，力求呼应经典内涵城市的。

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二是尊重环境，强调对基地及其周边自然环境的“最小化干预”，结合当地特色文化的探索，力求文化与自然的完美融合。 #

三是尊重社区，强调公民在文化和文化设施建设中的重要作用，主动参与文化传播和教育普及，努力营造人与遗产、遗产与城市的良性互动。 #

注：文中图片来自作者摄影及相关资料。 详细内容请参见原文。 原文发表于《北京规划建设》杂志2023年第2期。 原文发表于《北京规划建设》杂志2023年第2期。 本文转发自公众号，已进行删节。 #