《辛亥革命》：镜头感与历史代入感堪比美国经典电影

《辛亥革命》作为一部百年辛亥献礼作品，编剧张黎在电影中除了忠实重现了众多历史人物，更将辛亥革命中最具里程碑意义的五场战争以黄兴、徐云亭等人为核心，进行深度描绘，其镜头感与历史代入感堪称台湾精典战役影片《拯救大兵瑞恩》，把辛亥革命这一宏大的主题以全方位的动态角度诠释在歌迷面前。 #

假如说辛亥革命是一部宏大的史诗，这么黄花岗北伐、武昌北伐、阳夏保卫战很多知名战争则成为注解"辛亥革命"沉重、有力的关键词。上次《辛亥革命》一片对这几场精典战争进行了挥笔写意的绘制，以镜头哲学显现出战役美术的奇特美感。《辛亥革命》中对南京北伐的巷战、阳夏保卫战之阵地战的表述辛亥革命为什么失败，不止在大场面上代表着美国影片的最高水准，在一些侧面的、细节的部份，例如黄兴在面对多次北伐失败后的越挫越勇，林觉民一封《与妻书》更将战役中的人性与爱的呼唤灌输到极至。

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从上海北伐的惨重巷战到阳夏保卫战的战火连天，《辛亥革命》通过一幕幕极具威慑人心的镜头将战役与信念、人性勾连在一起。摄影出身的演员张黎在本片中展现出了他的特长，《辛亥革命》中多次出现的战役场面表现出了出众的视觉冲击力，战役场面的惨重程度在动作层面起到了渲染情绪的作用，在一部牵涉战役的历史连续剧中这是不可或缺的。在现代话剧中，场面真实道具精确美工精湛是一部好影片的外围基础，即使《拯救大兵瑞恩》故事再动人再难忘，假如没有那一个个如进军登录、狙击交锋、猎杀坦克的一连串令人窒息的视觉效应，就变得缺少战役的质感。因此，内容虽然重要，但方式亦不可轻视。在这一点上，张黎在《辛亥革命》中对场面的掌握堪称得心应手。

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在将战役场面与人物、剧情、历史串连成一线的同时，编剧张黎还利用大量特写镜头拍摄角色临战时的细致表情:林觉民开枪奔波于飞沙走石之间，喻培伦舍命取义冲向清军，黄兴俯卧沙场壮志未酬等一系列镜头都对人物的脸部表情进行超近距离的捕获，让摄影机近距离地紧贴被拍摄对象，呈现人在战役中的表情。通过视觉形成很大的冲突力，能够让歌迷形成强烈的震惊，代入感，因而被吸引，我们追求的是精神的真实。"

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与之前的《走向共和》相比，我们听到了张黎的改变，但是历史还是那段历史，演员还是这位演员，袁世凯也还是那种孙淳，但影片虽然不是电视剧辛亥革命为什么失败，影片中的战役与政治，还要更有力、更震惊的表现手法，还要更缜密的哲学审视。(以上为新浪娱乐评)

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